关于爱，多种情势，广袤无垠。

关于爱，多种情势，广袤无垠。 存在主义哲学家萨特写过1本书，叫《词语》。在这本书里，萨特为所欲为地听凭想象力飞奔，创造出独属于自己的词语王国；他认为，通过词语表达1个个事件，它们就会随着词语变成绝对从而取得永久。关于情人节，历来与之联系在1起的词语就是amour，爱。关于“爱”，多种情势，广袤无垠，天空中有多少种白云的形状，就有多少种爱的样子。1盲目的爱 | L'Aveugle Par Amour都说法国人是世界上对爱研究最深的，比方在电影《午夜巴黎》中的男主入乡顺俗，把对文学的爱投射到对旧时期名模的身上，忘却已订婚的fiancée，为观众带来绝佳的浪漫主义空想。△ 电影《午夜巴黎》在表达盲目的爱上面，没法不提罗兰€€巴特

存在主义哲学家萨特写过1本书，叫《词语》。在这本书里，萨特为所欲为地听凭想象力飞奔，创造出独属于自己的词语王国；他认为，通过词语表达1个个事件，它们就会随着词语变成绝对从而取得永久。

关于情人节，历来与之联系在1起的词语就是amour，爱。关于“爱”，多种情势，广袤无垠，天空中有多少种白云的形状，就有多少种爱的样子。

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盲目的爱 | L'Aveugle Par Amour

都说法国人是世界上对爱研究最深的，比方在电影《午夜巴黎》中的男主入乡顺俗，把对文学的爱投射到对旧时期名模的身上，忘却已订婚的fiancée，为观众带来绝佳的浪漫主义空想。

△ 电影《午夜巴黎》

在表达盲目的爱上面，没法不提罗兰€€巴特的《恋人絮语》：

对爱情我是怎样想的? 实际上，我甚么花样也没悟出来。我确切很想知道爱情究竟是怎样1回事，但作为1个当事者，我所能看到的只是它的存在，而不是它的实质。

罗兰€€巴特，法国社会评论家、文学家及文学评论家，其《恋人絮语》没有堆叠的理论赘述，而用1个个使人回味的恋爱场景表达对爱的哲学思考。

他对爱情最原始的陈说，和另外一位女作家Fanny de Beauharnais 在作品《 L’Aveugle Par Amour 》中表达的爱情观，被创作者糅合应用€€€€就是你们近几年最爱的GUCCI。

△ Fanny de Beauharnais ，在1781年的作品《 L’Aveugle大润发工作服图片
Par Amour 》用诗歌转达出了对“爱”的炙热寻求。

GUCCI的创作总监米开理便以对amour的理解贯穿了衣饰设计的全进程，包括酒神包€€€€以狂喜的酒神精神、原始而冲动的兴奋、在酩酊大醉时感受生命的喜悦来表达自己对现代社会“爱”的向往和期待。

而L'Aveugle Par Amour即为BLIND FOR LOVE的法语表达。

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笨拙的爱 | 《水形物语》

痴迷于表达怪物的导演吉尔莫€€德尔€€托罗带着他的新片《水形物语》斩获了威尼斯电影节的金狮奖。

陀螺从前的影片无1不围绕怪物发声：《鬼童院》、《潘神的迷宫》等，这1次的故事也不例外，暴力、色情、悬疑、幽默、快乐乃至悲伤，但都无妨碍它成为我们讨论爱情的范本，“1个童话般的爱情故事”，只不过，王子变成了水中的怪物，而公主则是1位聋哑的清洁工。

女主角Elisa是美国某个秘密科学研究机构的清洁工，聋哑而沉默，每天都是一样的主题，清晨在浴室里自慰、坐公车去男浅蓝工作服长袖衬衫
上班、清洁龌龊、回家。

而她周围的人物，也同她1样，都是当时社会上备受轻视的群体：清洁工同事Zelda是1位黑人妇女，与她同住1屋的艺术家则是1名同性恋，这些1960年代美国社会的失意者，被钉上残障人士、少数种族、弱势群体的标签，与之相对的群体则是研究所里络绎不绝的白人科学家、白人守卫、白人大反派。

△ 影片中的美国社会失意者

△ 大反派

直到Eliza遇到水中的怪物，她才开始有了欢笑。

导演说自己不会表达爱情，“对解释爱情，我很笨”，因而他给我们展现了1种笨拙却有力的爱情€€€€1场足以对抗世界黑暗的爱情。

爱意由Eliza初次遇见怪物起开始萌动，并仔细地将家中的鸡蛋带来给它吃，两人1起进食的段落被导演剪辑成独属于他们的舞台剧，女主角放着音乐，微笑而甜蜜地吃着自己的午饭。

起初，水中怪物吃鸡蛋是囫囵吞枣的。

至Eliza把他带回家中，怪物开始用刀和叉用餐。

在刚开始还是匍匐行走。

到了影片的结尾，怪物已有了独立的思想，并且独立行走。

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这1切都是由于笨拙的爱情，如初生的婴儿1样开始学习，学习用餐、学习行走、学习理解手语，而这些进程背后的本质，只不过是想从怪物的世界里脱身出来，用人类的方式去表达爱意。

怪物和聋哑清洁工的爱情，颇像1个温馨而伤感的幼童话故事：52赫兹的鲸，这只孤独的鲸发出的赫兹有52，而其它鲸1般发出15~25赫兹，这就注定了它在歌唱时无人能听见，自此在深海里无穷孤独地游动与找寻。

Eliza也许就是荣幸版的52赫兹鲸鱼，她的世界里从此有了另外一个生物的理解和陪伴，即便两人对待爱情都是那样的生涩和笨拙，但，那又如何呢。

这类笨拙的爱，被导演描绘得淋漓尽致，在影片的结尾，还特定放了1段小诗，献给身处成人世界而向往爱情的我们。

Unable to perceive the shape of you

没法描写你的形状

I find You all around me

我感觉到你围绕着我

Your pre宝马工作服鞋
sence fills my eyes with your love

由于你的存在 我满眼都是你的爱意

It humbles my heart

它让我的心变的柔软

For you are everywhere

你无处不在

3

博爱 |《红白蓝之红》

耶稣说爱是无条件的、奉献的，在波兰导演基耶斯洛夫斯基的名作《红》里，处处是对此的变换与升阶，红，即博爱。

这又是哪种爱的语言呢？

女学生瓦伦丁是个兼职模特，偶然撞到1条闯红灯的狗，因此结识了其主人，1位老法官。

△ 正在拍摄画报的瓦伦丁

△ 老法官

这位法官的怪癖是偷听邻居的电话，在认识瓦伦丁以后，他冰封的心仿佛正在熔化。

影片以红色为主题，有着多到数不清的红色的物体、背景，比方有红色的广告，红色的剧院，红色的床单，红色的香烟。

红色意味热忱、豪情。在广告拍摄中1组照片里，瓦伦丁眼睛向远方凝视，侧面面对镜头，看似平静却有着对生活的惶恐不安€€€€犹如当代的年轻人，对未来有着热忱和向往，却有夹杂着困惑与不安，虽然如此，最后他们都还是选择用爱去拥抱这个世界。正如导演取材源头，法国国旗的3个色彩，其中红色意味“博爱”，1种认清世界残暴后依然忘我的爱。

仁慈纯真的瓦伦丁让老法官从消极避世、冷漠无情中走了出来，完成了1场救赎。而除这场看得见的救赎之外，导演更是奇妙地让1个贯穿3部曲的线索再次出现在《红》里部门工作服统计明细表格
，而这个线索，奠定了《红》在众人心目中第1的位置。

在《蓝》中，1位老太太颤巍巍地尝试将玻璃瓶扔进垃圾箱内，《蓝》中的主人公在1旁的酒馆椅子上寻思，视而不见。

△ 《蓝》

在《白》中的男主人公见到了，却也只是耸耸肩，表达1下人性主义的同情，照旧毫无行动。

△ 《白》

到了《红》，博爱再1次发出璀璨的光芒，瓦伦丁绝不犹豫地走上前去，帮助了她。正如豆瓣网友的评论，“在1部部对生命充满破碎和悖离感的描绘以后，基耶斯洛夫斯基终究表达了他对爱的肯定和盼望”，而这份爱，就是amour中我们最后讨论的博爱。

△ 《红》

爱是盲目的、爱是笨拙的、爱亦是博爱而伟大的。

世界上有好多爱。爱的语言永久不会枯竭。

昆德拉说的爱是机遇的、偶然的、命定的。

小津安2郎说的爱是温顺的、隐藏的、非爱的。

毕加索说的爱是经验的、性欲的、美好的。

夏加儿说的爱是圣洁的、救赎的、唯1的。

苏格拉底说爱是终其1生寻觅另外一半的完善性的。

爱，amour，love，Liebe，Любовь，ラブ.

我们也许能找到很多华丽的词，却都不及它生动而美丽。

愿爱永久。

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